当《中国青年作家报》在2018年年底创刊时，我对它有了更多的了解，但直到2019年夏天，我才真正开始对它有了更深入的了解。
通过编辑的指导，我以实习生的身份参与了上海书展报道的相关工作，采访了网络作家今何在以及文学志愿者王萌萌。通过交流，我深切感受到各位成熟作家对于写作往往已经形成了相对独立的方法论，写作也逐渐成为他们生活中不可或缺的一部分。前一种写作方式需要日积月累的磨练，无论处于哪个阶段的作者都在不断地提升和突破自己的写作能力，探索语言的边界和创作的新领域。而后者则反映了他们对职业生涯的严肃性，其中大部分都能在写作和自我、写作和生活之间找到平衡点，并从现实的角度探讨了作为一名作家所面临的种种困难和瓶颈。
从头写到尾，从最初的构思到写作过程中战胜重重关卡，每一部作品诞生的背后都有创作者不尽的心血和付出。这几年来，我积累了许多宝贵的经验和专业学习过程中的理论知识，对我个人的写作实践有很大的启发。从《中国青年作家》杂志中，我们可以看到许多名家前辈的励志之言和经验，看到优秀同辈的风采，既有传承，又有对话，还可以看到活跃而有力的创作交流平台。
为鼓励年轻人大胆创新，《中国青年作家报》还积极紧跟时代，丰富信息载体，扩大内容视野。在“后发”时期，网络文艺娱乐迎来了高潮，2020年国产剧在观众观剧习惯、剧集内容等方面都呈现出许多新气象。《中国青年作家报》开设了“影视评论”栏目，鼓励大家对热门的影视剧集从不同角度进行分析。各位优秀的青年作家，或者表现出很好的理论素养，或者对故事本身有敏锐的洞察力和判断力，我们互相讨论，互相启发，最后写出短评，锻炼了评论写作的能力，也让彼此的思想相互碰撞。作为一名《影视评论》的年轻编辑，在我的影视创作实践中也起到了积极的作用，我也将为此而努力奋斗。
我长久以来都忘不了2019年书展的一个细节。当天下午，我在发布会现场等候活动开始，一份《中国青年作家报》摆在了我的面前。旁边一位老先生，被头版文章吸引，借给我看，他小心地接过，轻轻翻动，细细阅读，看报纸时那种凝神聚气的神态早已不见了。也许这是因为与因特网相比，纸媒体正在逐渐“消亡”，碎片信息正在占据人们获取信息的渠道。但是我认为，新闻内容本身才是报纸最有价值的部分。
自我表现在当前环境中变得越来越多样化。一个朋友圈，一个微博，都可以成为大众抒发感情，记录生活的载体，这当然是一件好事，但是为认真写作，认真创作留出空间，同样重要。诗歌、散文，甚至是故事的完成，都需要精神的高度集中和对自我的深层观察。在阅读文学的过程中，我们得到了益处，治愈了伤痛，而创作意味着更勇敢的自我表达，不断磨砺的技巧，对社会生活深切的同情和反思。现代作家常常需要面对当代的体验，面对现实的问题，或者关注时代人的生存境遇和精神空间。文学性是一块宝贵的自留地，而这条道路也是漫长的。“中国青年作家报”展现出青年作家的所闻所感，所思所想，受到众多优秀同行的鼓舞，相信将会有更多人从萌芽到收获，从青涩到成熟，展现出属于一代人的文学面貌。

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